“聲場”是什麽概念？

“聲（shēng）場”是什麽概（gài）念？

在發燒音樂的發源地美（měi）國，有兩個詞（cí）與聲場有關，一個（gè）是“SoundField”，另一個是“SoundStage”。“SoundStage”主要是指舞台上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維（wéi）空間的概念，而我們所（suǒ）指的“聲場”其實（shí）就是“SoundStage”，因（yīn）為如果把“SoundStage”直譯成“聲音的舞台”或“音台”這確實無法讓人望文生義。至於“SoundField”，實際上與“空間感”相對應。

因此，當我們提到“聲場的形狀”時，實際上就是指您的器材所再生的樂隊（duì）所排列的形狀。由於（yú）受到頻（pín）率響應曲（qǔ）線分布不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大於深度或者（zhě）深度（dù）大於寬度），音響所播出來的聲場實際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。

有些聲場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種聲場舞台的不同形狀當（dāng）然不（bú）能（néng）與錄音時的原樣符合。

有一個（gè）值得注（zhù）意的問（wèn）題：現場演奏時，樂隊的排（pái）列是（shì）寬度大於深度（dù）的；但在錄音室中，為了產生出音響（xiǎng）效果，樂團的排列方式往往會改變，通常縱深會拉長，尤其（qí）是打擊（jī）樂器會放得更遠（yuǎn）一些。這樣就不是我們在音樂（lè）廳中所見到的排列。

理想“聲場”的位置、寬（kuān）度、深度

聲場的位置（zhì）

聲場的位置應（yīng）該（gāi）包括（kuò）聲場的前、後、高、低。搭配不當的某些器材會使整個聲場聽起來象飄浮在半空（kōng）中;有些聽起來則又像是坐（zuò）在音樂廳的二樓觀看舞台一樣。形成（chéng）聲場位（wèi）置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應的不均勻都有很大的影響。

一個理想的聲場位置應該是怎樣的呢?我們可以用（yòng）聽一個交響樂隊演奏的方法（fǎ）來體會。當交響樂隊演奏（zòu）時，低音（yīn）提琴、大提琴（qín）的聲音應該從比較低一點的地方發出（chū）來，小提琴的位置要比（bǐ）低音提琴和大提琴略高一些；錄音時樂團應（yīng）該是前低後高，像銅管樂器就極有（yǒu）可能在較高的位置（zhì）。

對於整個聲場的高度我們（men）可以用（yòng）以下方法（fǎ）來確定：

聲場高度應該略（luè）低於您坐著時兩眼平視的高度。換句話說，小提琴應該（gāi）在視線以上，大提琴、低音提琴應（yīng）該在視（shì）線以下。銅（tóng）管至少要與小（xiǎo）提琴（qín）等高或（huò）更高。

那麽聲場（chǎng）的前、後位置應該在哪裏呢？

資深（shēn）友（yǒu）都知道，應該在音箱的前（qián）麵板拉一條直線然後往後延伸的一段距離內。當然，這種最（zuì）理想的聲場位置是不容實（shí）現的，因為它與您（nín）的音響搭配、聆聽環境和所（suǒ）播放的軟件有極大的關係。一般（bān）來（lái）說（shuō），從音箱（xiāng）前麵板往（wǎng）後延伸（shēn）比較容易，不過，不能“後縮”得太多。如果後縮太多，象一些發燒友說的那（nà）樣“直抵對街（jiē）”就不對了。

聲場的寬度

有時候我們常常能聽到燒友（yǒu）誇口：“我的聲場不隻是（shì）超出音箱，甚至可以破牆而出”。這句話在外行人聽來，簡（jiǎn）直是天（tiān）方夜譚。而對於有經驗的朋友（yǒu）來說，隻不過有（yǒu）一點誇張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您（nín）可以偶爾聽到（dào）有樂器在音箱外側響起;而在古典音（yīn）樂演奏時，您往往會覺得樂團的寬度（dù）已經超出二個音箱之（zhī）間（jiān）的寬度（dù），這就是超出音箱、寬抵側牆。

至於破牆而出（chū），那恐怕就要靠一點想像力了。至少，用想象的眼睛（jīng）能夠看得到的聲場位置才算真正的聲場，牆外的東西我們看不（bú）到，我們很難（nán）肯定它在那裏。所以，聲場的寬度其實隻在牆壁之（zhī）內而已。這（zhè）種感覺您完全可以（yǐ）從剛（gāng）才那首（shǒu）1812序曲中體會到。如果您聽（tīng）到的1812序曲，聲音（yīn）是緊縮在兩隻音箱的中間而沒有超出音箱兩側的話（huà），那麽（me）您最（zuì）好請一位懂行的人士去給您的（de）音響（xiǎng）診斷一下，看看是那兒（ér）出了毛病。

聲（shēng）場的深度

聲場（chǎng）的深（shēn）度就是我們常（cháng）說的“深（shēn）度感”，“深度感”不（bú）同於（yú）“層次感”、“定位感”，因為層次和定位與聲場沒有多大的關係，而深度感卻仍然屬於聲場的範圍。與“聲場的寬度”一樣，許多人會說他家的聲（shēng）場（chǎng）深度早已破牆而出，深到對（duì）街。這當然也僅僅是一種（zhǒng）自我滿足的（de）形（xíng）容（róng）詞（cí）而已。

真正的“聲（shēng）場深度”指的是聲場中（zhōng）最前一線樂器與最後一線樂器之間的距離。換句話（huà）說，它極可能是（shì）指（zhǐ）小提琴與大鼓、定音鼓之間的（de）距離。“寬到隔鄰、深過（guò）對街（jiē）”這應該是包含在（zài）“空間感”中，這個問題有待我（wǒ）們在今後的去討論。有些器材或環境由於中低（dī）頻或低頻過多，因此大鼓與定音（yīn）鼓動的位置會靠前一些，這時，聲場的深度當然很差。

反過（guò）來說，有些聲場的位（wèi）置向後縮，結果被（bèi）誤以為聲場的（de）深度很好，其實那是錯誤的。我想您一定沒有（yǒu）見過一個樂隊會排成（chéng）一個豎條的，您隻要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個概念，您就（jiù）一定能準（zhǔn）確地說出聲場的（de）深度。

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